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            舉例說(shuō)明什么是礦物類(lèi)藥，按照來(lái)源來(lái)分天然生物藥物可分為哪幾類(lèi)分別舉例12個(gè) 
        

    





    

        

            
舉例說(shuō)明什么是礦物類(lèi)藥，按照來(lái)源來(lái)分天然生物藥物可分為哪幾類(lèi)分別舉例12個(gè) 


            

                發(fā)布時(shí)間：2022-09-30 04:09
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                    本文目錄一覽按照來(lái)源來(lái)分天然生物藥物可分為哪幾類(lèi)分別舉例12個(gè)2，礦物藥有哪些3，中國(guó)藥典礦物類(lèi)是指礦石和動(dòng)物嗎4，礦物質(zhì)也可以做為中藥嗎5，石藥奇效是什么藥6，做家具和門(mén)用什么板材好舉例說(shuō)明白橡木櫸木水曲柳沙比利7，巖石按成因可分為哪……
                

            


            

               
                
本文目錄一覽
1，按照來(lái)源來(lái)分天然生物藥物可分為哪幾類(lèi)分別舉例12個(gè)


植物藥動(dòng)物藥礦物藥我記得生藥書(shū)是這么分的
舉例說(shuō)明什么是礦物類(lèi)藥


2，礦物藥有哪些






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回答

礦物藥，是指以單一礦物或多種礦物為原料加工炮制而成的藥材，主要分為原礦物藥（如朱砂、赭石）、礦物制品藥（如明礬）、動(dòng)物或動(dòng)物骨骼化石（如龍骨）等。按功效作用分類(lèi)則可分為清熱解毒藥（如石膏）、利水通淋藥（如滑石）、理血藥（如自然銅）、潛陽(yáng)安神藥（如朱砂）、瀉下藥（如樸硝）、助陽(yáng)藥（如陽(yáng)起石）、外用藥（如爐甘石）等。




舉例說(shuō)明什么是礦物類(lèi)藥


3，中國(guó)藥典礦物類(lèi)是指礦石和動(dòng)物嗎


《中國(guó)藥典》的藥材分為三大類(lèi):植物類(lèi)、動(dòng)物類(lèi)和礦石類(lèi)以礦物入藥的中藥稱(chēng)為礦物類(lèi)(包括動(dòng)物的化石及骼的化石:石燕、龍骨、浮石等)
舉例說(shuō)明什么是礦物類(lèi)藥


4，礦物質(zhì)也可以做為中藥嗎









礦物質(zhì)中藥有石膏、朱砂、雄黃、硫磺、爐甘石、砒霜、硼砂、明礬、皂礬、麥飯石、花蕊石、赤石脂、禹余糧、青礞石、自然銅、海浮石、鐘乳石、磁石代赭石、紫石英、陽(yáng)起石、膽礬等，這些都是礦物質(zhì)藥物。該類(lèi)藥物主要是貝殼類(lèi)藥物，所以里面含鈣物質(zhì)比較多，是治療準(zhǔn)確的，像平時(shí)出現(xiàn)失眠較重的話，是需要口服一些重鎮(zhèn)安神加一些養(yǎng)心安神方面的中藥，對(duì)于你目前的癥狀應(yīng)該具有一定的改善的效果。




5，石藥奇效是什么藥


基本解釋指礦物類(lèi)藥物。 魏  晉 至 唐 ，上層人士多喜服用?！端貑?wèn)·腹中論》：“石藥發(fā)瘨，芳草發(fā)狂?！薄端貑?wèn)·腹中論》：“芳草之氣美，石藥之氣悍。”《太平廣記》卷二四七引 隋  侯白 《啟顏錄·魏市人》：“ 后魏  孝文帝 時(shí)，諸王及貴臣多服石藥?！?/section>

6，做家具和門(mén)用什么板材好舉例說(shuō)明白橡木櫸木水曲柳沙比利


杉木指接板就行了，什么白橡木，櫸木，水曲柳，沙比利，楓木，現(xiàn)在有誰(shuí)還直接用原木材做家具和門(mén)啊，要用都是上面那一大堆的指接板了。也沒(méi)啥區(qū)別都是木頭罷了，人家要充你也不懂。非要分個(gè)高低的話那就是：價(jià)格排列：1、櫸木，2、沙比利，3、楓木，4、白橡木，5、水曲柳，硬度排列：1、櫸木，2、沙比利，3、水曲柳，4、白橡木，5、楓木，穩(wěn)定性排列：1、櫸木，2、沙比利，3、白橡木，4、楓木，5、水曲柳，顏色深淺排列：1、櫸木，2、沙比利，3、水曲柳，4、楓木，5、白橡木


7，巖石按成因可分為哪幾類(lèi)各具有哪些特征試舉例說(shuō)明


巖石按成因可分為沉積巖、變質(zhì)巖和巖漿巖，巖漿巖分侵入巖和噴出巖 侵入巖結(jié)構(gòu)較緊 噴出巖較松有氣孔 ；沉積巖大多數(shù)是被風(fēng)化的巖石沉積形成的,有化石.變質(zhì)巖是由巖漿巖、沉積巖經(jīng)過(guò)高溫高壓的條件下形成 如花崗巖成片巖，石灰?guī)r變質(zhì)形成大理石
巖石按照成因可分為三大類(lèi):沉積巖、變質(zhì)巖、巖漿巖。沉積巖最明顯的特征就是沉積層理，變質(zhì)巖較為復(fù)雜，有淺變質(zhì)巖、深變質(zhì)巖，變質(zhì)巖特征就是存在蝕變礦物和蝕變現(xiàn)象，比如角巖化、矽卡巖化、片麻巖化。巖漿巖由巖漿侵入、或噴出形成。


8，物質(zhì)升華什么意思舉例說(shuō)明具體一點(diǎn)


升華:固體直接變成氣體 凝華:氣體直接變成固體 液化:氣體變成液體 汽化:液體變成氣體..... 例子自己想
就是固態(tài)直接變成氣態(tài)的過(guò)程比如,家里白熾燈的燈絲,打開(kāi)的時(shí)候由于溫度很高,就會(huì)發(fā)生升華現(xiàn)象.里面的鎢絲會(huì)變成氣體一樣的東西,飄出來(lái),然后附著在燈管上,不信你去觀察看看不明白的地方可以發(fā)信息給我
升華是一種物態(tài)變化，就是固態(tài)分子從外界吸熱，直接掙脫周?chē)姆肿右Χw出，物質(zhì)由固態(tài)直接變?yōu)闅鈶B(tài)。比如樟腦球放一段時(shí)間就會(huì)慢慢變小..冬季外面的衣服“凍干”也是升華的現(xiàn)象


9，什么是詩(shī)歌中的留白藝術(shù)請(qǐng)舉例說(shuō)明


留白原指書(shū)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個(gè)作品畫(huà)面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白,讓觀看者留有想像的空間。運(yùn)用到寫(xiě)作上,就是為了結(jié)構(gòu)的緊湊,行文的流暢,表意的含蓄蘊(yùn)藉,把一些情節(jié)略去不寫(xiě),給讀者留下想象的空間.這就是中國(guó)古代講究的“不著一字,盡得風(fēng)流”（唐.司空?qǐng)D《詩(shī)品.含蓄》）,“羚羊掛角,無(wú)跡可尋”（見(jiàn)《埤雅.釋獸》）。讓讀者在空白中憑借想象進(jìn)行再創(chuàng)造,把創(chuàng)作與欣賞,讀者與作者聯(lián)結(jié),共同創(chuàng)造余味無(wú)窮的深邃意境。例子：黃庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》：“桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈.”上句追憶十年前京城相聚之樂(lè),下句抒寫(xiě)別后十年相思之深.對(duì)于相聚的歡樂(lè),可寫(xiě)的很多,詩(shī)人只用了“桃李”、“春風(fēng)”、“酒”三個(gè)意象.對(duì)于長(zhǎng)達(dá)十年的相思,可寫(xiě)的東西更多,詩(shī)人也只選用了“江湖”、“夜雨”、“燈”三個(gè)意象.六個(gè)意象,看似風(fēng)馬牛,但經(jīng)作者合理安排,就形成似斷非斷、似離非離的空白.正是這激起讀者想象。《孔乙己》中當(dāng)孔乙己發(fā)完茴香豆,“一群孩子在笑聲里走散了”后,他的故事也中斷了。等到情節(jié)再被續(xù)上時(shí),孔乙己形象發(fā)生了巨大變化.這變化的個(gè)中原因,給讀者留下想象空間。
就是在作品留下相應(yīng)空白的位置，給人以想象的空間，是一種境界。
留白，顧名思義，就是指在作品中留下相應(yīng)的空白。運(yùn)用留白的表現(xiàn)手段，可以使詩(shī)歌有著很強(qiáng)的藝術(shù)張力,給讀者留下更多的想象和審美空間。所以留白這一藝術(shù)表現(xiàn)手法，由于布局和意境的需要.也常常受到詩(shī)人的運(yùn)用。司空?qǐng)D在二十四品中這樣表述含蓄的：《詩(shī)品二十四則·含蓄》唐代：司空?qǐng)D不著一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉難，已不堪憂。是有真宰，與之沉浮。如淥滿酒，花時(shí)返秋。悠悠空塵，忽忽海漚。淺深聚散，萬(wàn)取一收。釋義：不用文字明確表達(dá)，就能顯示生活的美妙。文辭雖未說(shuō)到苦難的情狀，讀時(shí)卻使人十分哀傷。事物存在著實(shí)在的情理，作品和它一起沉浮呼吸。含蓄，就像漉酒時(shí)酒汁滲漏不盡，又如同花開(kāi)時(shí)遇到滿天霜?dú)??？罩械纳硥m游蕩不定，海里的泡沫飄蕩涌流。萬(wàn)物不斷變化聚散，詩(shī)歌需要博采精收。留白這一表現(xiàn)手段就是深得“不著一字，盡得風(fēng)流（釋義：不用文字明確表達(dá)，就能顯示生活的美妙）”的含義。在中國(guó)古代詩(shī)詞中，運(yùn)用留白的詩(shī)詞比比皆是。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙秋思》一詩(shī)?！短靸羯场で锼肌吩厚R致遠(yuǎn)枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。釋義：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹(shù)上，發(fā)出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶(hù)人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。夕陽(yáng)漸漸地失去了光澤，從西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。這首詩(shī)只有五行二十八個(gè)字，整首詩(shī)用大量的物象堆積而成。在詩(shī)中，作者沒(méi)有明顯寫(xiě)出悲涼的心境，而這些“枯藤”、“老樹(shù)”、“昏鴉”、“古道”、“西風(fēng)”、“瘦馬”的物象，卻形象生動(dòng)表達(dá)了一個(gè)斷腸人的心情。由于留白，這首詩(shī)能給人以想象之余地,如此的留白藝術(shù)，具有很高的審美價(jià)值，從而達(dá)到了此地?zé)o聲勝有聲的藝術(shù)效果。擴(kuò)展資料：詩(shī)歌中常見(jiàn)的表現(xiàn)手法：1、對(duì)比（對(duì)照）2、虛實(shí)結(jié)合（聯(lián)想和想象）3、正意反說(shuō)（反語(yǔ)）4、反襯（有時(shí)與“以樂(lè)景寫(xiě)哀情”的手法共用）5、動(dòng)靜結(jié)合（以動(dòng)襯靜、以聲襯靜）6、借古諷今7、直抒胸臆8、借景抒情，寓情于景，情景交融（委婉含蓄，間接抒情）9、托物言志10、用典11、比喻12、擬人13、雙關(guān)14、反復(fù)15、夸張16、互文17、設(shè)問(wèn)18、烘托、渲染（有時(shí)用“側(cè)面描寫(xiě)”）19、抑揚(yáng)法(先揚(yáng)后抑、先抑后揚(yáng))20、白描21、留白
顧名思義，留白就是在作品中留下相應(yīng)的空白。 比如畫(huà)畫(huà),畫(huà)畫(huà)需要留白.藝術(shù)大師往往都是留白的大師，方寸之地亦顯天地之寬。南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，只見(jiàn)一幅畫(huà)中，一只小舟，一個(gè)漁翁在垂釣，整幅畫(huà)中沒(méi)有一絲水，而讓人感到煙波浩渺，滿幅皆水。予人以想象之余地,如此以無(wú)勝有的留白藝術(shù)，具有很高的審美價(jià)值，正所謂“此處無(wú)物勝有物”。 文學(xué)中的留白也是如此,給讀者留下一些思考,想象的空間. 留白是一種智慧，也是一種境界。很常見(jiàn)的表現(xiàn)手法??！ 比如說(shuō)，〈飄〉里面， 最后 白瑞得 對(duì) 斯佳麗 說(shuō)了離開(kāi)她的話。然后就走了！ 最后，留白說(shuō)到今天的太陽(yáng)即將過(guò)去，明天又是嶄新的一天（大概意思）。這一結(jié)尾使這個(gè)故事又達(dá)到了一個(gè)高度，〈真實(shí)太經(jīng)典了〉 意思就是，一切苦難與幸福都已經(jīng)是過(guò)去。明天又是一個(gè)等待自己去奮斗的嶄新一天。 懂了嗎？ 希望你能夠明白！ 強(qiáng)烈推薦你去讀一讀〈飄〉或者 看一看〈亂世佳人〉。 后者是前者的電影版，同樣很經(jīng)典的。得了很多的奧斯卡獎(jiǎng)和提名。 ：〉 望說(shuō)正題了：我要這鐘聲，這教堂，這諾言有什么用呢？這不過(guò)是為了掩蓋我們彼此仇恨的事實(shí)罷了．難道人不就是為了互相憎恨才來(lái)到這個(gè)世界上的嗎？所以才折磨自己，也傷害別人．哦不，這怎么可能呢？這些街道我是不會(huì)認(rèn)識(shí)的，到處都是房子，房子，房子里到處都是人，數(shù)不清的人，個(gè)個(gè)都是眼睛．對(duì)于愛(ài)情，我是越來(lái)越熱烈越來(lái)越自私，而他卻越來(lái)越冷淡，真是無(wú)可奈何．生活迫使我們分了手，我使他不幸，他使我不幸．一切都是虛假，一切都是欺騙，一切都是謊言，一切都是罪惡，罪惡，罪惡．．．參考資料：這是主人公產(chǎn)生不滿時(shí)，作者寫(xiě)下的留白！?。。?！
莽原萬(wàn)里闊，殘陽(yáng)西天薄。百無(wú)聊賴(lài)空文字，此情誰(shuí)人知？！且與北風(fēng)語(yǔ)，呢喃隨播散?？桃鈱し即翰灰?jiàn)，佳人在他處。以這個(gè)為例，講講個(gè)人理解。前一片最后一句，犯了詩(shī)家大忌：太直白?？辞?句：莽原萬(wàn)里闊，殘陽(yáng)西天薄。似乎這是以含蓄起頭的。接下去卻無(wú)成功的轉(zhuǎn)接，“百無(wú)聊賴(lài)空文字”一句應(yīng)該是在表現(xiàn)目前的心境吧，可是接下來(lái)，“此情誰(shuí)人知”，“此情”為何情？若承接上文看，似乎應(yīng)該是“百無(wú)聊賴(lài)”之情，此重復(fù)，已經(jīng)犯了不夠精練之忌。本人認(rèn)為自己改的“意隨白云翻”可以如此理解：既然前文已經(jīng)點(diǎn)明心境為百無(wú)聊賴(lài)，至于思何想何，已經(jīng)不必再進(jìn)一步盼得別人了解，那就要自己的“意”任意徜徉，至于筆者想啥，留給讀者去猜測(cè)吧！這種技巧應(yīng)該是詩(shī)歌中的留白吧，什么都不要說(shuō)得太清楚之意，留下足夠的空間去給讀者思索。。。本人改的并不如何，可是覺(jué)得比之閣下之“此情誰(shuí)人知？！”似乎更含蓄一些。下片中，“佳人在他處“可說(shuō)一點(diǎn)意境也無(wú)！前3句是好的，可惜收尾太失敗，實(shí)在太失敗。同樣，犯了不留白之忌。鄙人以為，閣下無(wú)論如何不該點(diǎn)明“佳人”之處，這樣一件事就這么完了，讀者也明白原來(lái)是你的佳人跑了，不在身邊了。當(dāng)然，鄙人的那一句“佳人覓無(wú)邊”也是此意，可是還留有這么個(gè)空白：點(diǎn)明了筆者是“覓”過(guò)佳人的，并且歷盡千辛萬(wàn)苦；至于為什么找不到呢？佳人為何要離開(kāi)呢？這又是一個(gè)故事！留下了偌大一個(gè)想象空間。。。。。。很有不妥之處，請(qǐng)多指教。冒犯之處，也請(qǐng)?jiān)彙?/section>

                
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